Cuatro décadas, 65 obras originales y una convicción: la narrativa auténtica nace de la vida, no de los algoritmos. El guionista Gao Mantang, leyenda viva de la televisión china, reflexiona sobre el oficio, la memoria histórica y el riesgo de que la IA termine vaciando la creación.
Por Li Hang y Li Xundian
En los campos agrietados de la provincia de Shandong, en el este de China, una familia emprende un arduo viaje hacia el noreste. Entre finales de la dinastía Qing (1644-1911) y el estallido del Incidente del 18 de septiembre de 1931, sufrieron hambruna, inundaciones y guerras, viajando por mar y tierra hacia las provincias del noreste, más allá del Paso de Shanhaiguan, el tramo histórico de la Gran Muralla donde se encuentra con el Mar de Bohai, en una desesperada lucha por la supervivencia.
Estas dificultades fueron llevadas a la pantalla en el drama televisivo de 2008 Chuang Guandong (Valiente viaje al noreste de China ), que recibió numerosos premios en China. La serie fue escrita por Gao Mantang, el aclamado guionista detrás de muchos otros dramas premiados, como La era del hierro, Familia en movimiento y Viejos campesinos.
Durante más de cuatro décadas, Gao ha forjado una carrera contando historias sobre la gente común en China. Ahora, con más de 70 años, ha escrito más de 1300 episodios de televisión, creando narrativas históricas a través de las vidas de personajes cotidianos.
Compartiendo su filosofía de la narración, Gao compara el oficio con cavar un pozo y escribir una gota de agua. El pozo representa, explica, la vida misma: infinita e ilimitada, que exige que el escritor siempre profundice. La gota de agua representa cada vida individual: pequeña en sí misma, pero capaz de reflejar toda la luz del sol.
«Escribir una gota de agua es escribir toda una era», dijo Gao al Global Times.
«Solo profundizando en la vida y retratando las alegrías y tristezas de la gente común puede una obra adquirir profundidad, calidez y resonar verdaderamente con el público».
«Las obras de Gao son un retrato del espíritu de la gente común. A través de 40 años de escritura, ha forjado una epopeya conmovedora y heroica del pueblo», dijo Dai Qing, profesor de la Universidad de Comunicación de China.
Durante la entrevista con el Global Times, Gao también abordó el tema del guionismo contemporáneo, compartiendo su visión sobre cómo los dramas chinos pueden llegar a audiencias globales y sus reflexiones sobre el papel de la IA en el trabajo creativo.
Desde los veinte hasta los setenta años, Gao escribió 65 obras: 64 originales y solo una adaptada de una novela. Pero para Gao, la cantidad nunca ha sido la medida de su éxito.
En el centro de su obra, afirma Gao, reside un firme compromiso con la transmisión de valores sólidos y una comprensión veraz de la historia. Los guionistas chinos, señala, deben mantenerse arraigados en la vida real y en las experiencias de la gente común. Destacó que algunas obras contemporáneas, si bien presentan escenarios grandiosos y escenas espectaculares, a menudo caen en la trampa de personajes planos y excesivamente conceptuales que no logran conectar con el público. «Sin personas reales en el centro, incluso la época más grandiosa se siente vacía», dijo Gao. «El fundamento de la creación artística reside en las personas, y sus vidas son la fuente de toda creatividad».
A lo largo de su carrera, las obras de Gao han puesto de relieve a personas cuyas vidas, de otro modo, permanecerían en la sombra.
Desde las dificultades de las familias migrantes en Chuang Guandong hasta los aldeanos rurales en «Viejos Campesinos», el foco de atención de las obras de Gao siempre recae en lo cotidiano.
«Gao es un guionista del pueblo y un cronista de su tiempo. Durante 40 años, ha mantenido un realismo constante en toda su obra creativa», comentó en una ocasión el reconocido actor chino Chen Baoguo en un simposio.
«Prefiero una perspectiva desde un ángulo bajo, utilizando la vida de la gente común para reflejar los profundos cambios de una época», afirmó Gao.
Este enfoque encarna su filosofía creativa: «personajes sencillos, gran historia, emoción profunda».
Gao también cree que la autenticidad es clave para que la televisión china llegue a audiencias globales. Muchas producciones chinas, explicó, prefieren retratar personajes creíbles y admirables, pero a menudo carecen de otra cualidad importante: la calidez. «La credibilidad es la base, y la respetabilidad, el tono», dijo. «Pero la capacidad de conectar con el público es lo que los acerca». Los personajesque se sienten humanos, con defectos, dudas y humor, permiten que los espectadores de diferentes culturas conecten emocionalmente con la historia, añadió.
«Una buena historia china no se trata solo de elogios o celebraciones», concluyó Gao. «Debe revelar la verdadera naturaleza humana y las emociones universales; ahí reside su verdadero poder».
La IA no puede reemplazar la vida
A pesar de sus décadas de logros, Gao afirma que le preocupa el futuro de la escritura de guiones, en particular el declive de la narración original.»Una de las mayores preocupaciones en nuestra industria actualmente es que las obras originales son cada vez menos frecuentes y de menor calidad», declaró.
Gao señaló que casi todos sus dramas fueron creaciones originales, basadas en entrevistas, investigación y observación personal. Sin embargo, hoy en día, muchos creadores dependen en gran medida de atajos tecnológicos.
Advierte específicamente sobre la excesiva dependencia de la IA en el proceso de escritura. «La IA ciertamente puede brindar comodidad», dijo Gao. «Es rápida y sencilla. Pero sus datos de entrenamiento pueden ser poco claros y pueden generar problemas de derechos de autor».
Más importante aún, afirmó, las máquinas no pueden replicar las experiencias vividas que dan forma a una narración significativa.»La IA nunca generará los detalles únicos y los sentimientos genuinos que nacen de la experiencia vivida», afirmó.
Hizo hincapié en que la tecnología debe seguir siendo una herramienta, no un sustituto del trabajo creativo.»La fuente de la creatividad es la vida misma: las personas, sus luchas y sus emociones», concluyó Gao. «Si los escritores dejan de adentrarse en el mundo real y se basan exclusivamente en la IA, la narrativa original desaparecerá».
Recordó que cada una de sus obras comienza con una investigación exhaustiva de la vida real. No hay atajos. Por ejemplo, al escribir Chuang Guandong, Gao descubrió que un grupo de supervivientes de la migración, todos mayores de 85 años, seguían vivos. Tomó una cámara y fue directamente a entrevistarlos. Han pasado veinte años y esos ancianos ya no están. «Lo que capturamos entonces se convirtió en el material de primera mano más valioso, un registro irremplazable. Si todos se basan en la IA y dejan de sumergirse en la vida real, la narrativa original desaparecerá y la cultura cinematográfica y televisiva china perderá sus cimientos», comentó Gao.