Nota del editor: Para celebrar el 30.º Día Mundial del Libro, el Global Times y la Embajada de Colombia en Pekín organizaron el Salón de Literatura "Lectura de Primavera" - China-Latinoamérica, que reunió a destacadas voces en traducción literaria y diálogo intercultural. Entre los participantes se encontraba el aclamado novelista Li Er, ganador del Premio de Literatura Mao Dun y presidente de la 7.ª Asociación de Escritores de Pekín. En su discurso, Li reflexionó sobre su primer encuentro con Cien Años de Soledad en el verano de 1985 y cómo este contribuyó al surgimiento de un movimiento literario más amplio en China. Abordó el contraste entre las tradiciones narrativas china y latinoamericana y la misión compartida de los escritores de todo el mundo:

Recuerdo haber conversado con algunos escritores colombianos hace unos siete u ocho años. Cuando mencioné a Gabriel García Márquez, algunos jóvenes escritores colombianos me dijeron que Márquez ya estaba anticuado en Colombia. En aquel momento me sorprendió mucho.

Respondí que en China, Márquez estaba lejos de estar "anticuado". Creo que tampoco está desactualizado en otros países, quizás solo en Colombia. Una señora de la Embajada de Colombia me comentó después que lo que dije sirvió de recordatorio a esos jóvenes escritores colombianos.

Entré en contacto con la literatura latinoamericana durante el verano de 1985. Llevé conmigo un ejemplar de Cien años de soledad de Shanghái de vuelta a Henan. En el tren de vuelta a casa, abrí el libro de nuevo. 

Debo decir que me dio sueño y me llenó de inquietud, porque el estilo narrativo del libro era muy diferente al de las novelas chinas. En la literatura china, podríamos atravesar innumerables pasillos antes de llegar a la habitación de Pan Jinlian, o leer a través de capas de acumulación emocional antes de llegar a la escena donde Lin Daiyu entierra las flores caídas. (Pan es un personaje ficticio de Al borde del agua , una de las cuatro grandes novelas clásicas de la literatura china. Y la escena de Lin enterrando flores caídas es uno de los momentos más conmovedores y simbólicamente ricos de Sueño en el pabellón rojo , una novela clásica china del siglo XVIII, también una de las cuatro grandes novelas clásicas).

Pero Márquez, en solo unas pocas páginas, tenía una familia a la que le crecían colas.

Hay un escritor estadounidense llamado Norman Mailer, que también fue un escritor extraordinario. Escribió El desnudo y los muertos . Una vez dijo que Márquez cubre una familia con 10 personas en ella y pasan 20 años y lo hace todo en cinco o 10 páginas. 

"En 10 páginas tengo suerte de rodear un recodo del Nilo. Escribe muy rápido sobre muchísimas cosas, tiene ese don. Si tengo un don es en la dirección opuesta. Quiero capturar el movimiento lento de ese Nilo", dijo Mailer.

Esta marcada diferencia en el estilo narrativo en comparación con las novelas chinas me resultó difícil de aceptar al principio, pero al mismo tiempo despertó en mí un gran interés. 

Sentía cierta conexión entre la realidad china y la colombiana, pero no esperaba un impacto tan grande. Se puede decir que una de las tendencias literarias más importantes de la década de 1980 en China, la literatura Xungen (de búsqueda de raíces), surgió bajo la influencia directa de la experiencia literaria de Márquez.

Siendo franco, ya no leo mucho a Márquez. Todos sabemos que el escritor chino Mo Yan recibió una gran influencia suya. Se han publicado numerosos artículos de literatura comparada sobre Mo Yan y Márquez. Pero ¿cómo deberíamos ver este fenómeno?

Cuando leemos a un escritor extranjero, no lo hacemos con el objetivo de convertirnos en ese escritor. La influencia de Márquez en Mo Yan no lo convirtió en otro Márquez. Más bien, le permitió volver a ser una persona común de la China del siglo XXI.

El mayor impacto de la literatura extranjera en China reside en que ayuda a los escritores chinos a encontrarse mejor consigo mismos. La influencia de Márquez en los escritores chinos les ha ayudado a reconocer con mayor claridad la realidad que habitan, y a hacerlo dentro de un contexto literario global.

Se dice que dondequiera que iba Márquez, siempre llevaba consigo una novela de Jorge Luis Borges. Si Márquez representa la interacción de la literatura con la realidad, Borges simboliza su evasión de la realidad. Se trata de dos tipos de escritores fundamentalmente diferentes. Personalmente, Borges me ha influenciado más.

Actualmente, doy clases en la Universidad de Pekín y cada año analizo a Borges, centrándome en dos de sus cuentos: El Sur y la que Borges consideraba su única historia de amor, titulada Ulrikke. En Ulrikke, Borges describe a un hombre y una mujer que se conocen por casualidad en una posada de Noruega. Ambos conversan sobre si todavía hay lobos en Europa tras el inicio de la Revolución Industrial y también hablan del escritor británico Thomas De Quincey. Más tarde, tras llegar a una habitación de la posada, Borges escribe una descripción de la posada que, en mi opinión, se asemeja notablemente a la descripción de una posada tradicional china. Era oscura y de techo bajo, con un tejado a dos aguas inclinado a ambos lados. El papel pintado era de un carmesí intenso, con un estampado de frutas y pájaros entrelazados. La cama se reflejaba en un espejo borroso de caoba pulida.

Reunió las realidades que hemos experimentado: las de Latinoamérica, China y Europa, y las concentró todas en una sola habitación. Su técnica magistral y su prosa impecable me dejaron una profunda huella.

Por supuesto, puedo pensar en muchos otros escritores latinoamericanos que me dejaron una profunda huella. Ya sea el renombrado poeta mexicano Octavio Paz,o el posterior e influyente autor de 2666 y Últimas tardes en la TierraRoberto Bolaño, conozco muy bien sus obras. Muchos lectores y escritores chinos también lo están. Pero lo que quiero destacar ahora es que tanto los escritores latinoamericanos como los chinos comparten una misión común.

Todos sabemos lo extraordinario que es Márquez, pero él también fue influenciado por la cultura china. Borges, hasta el final de su vida, mantuvo la mirada fija en Oriente. Tocaba su bastón y sonreía hacia Oriente. Estaba profundamente fascinado por la antigua filosofía china.

Tanto Borges como Márquez admiraban profundamente a un escritor, el francés Albert Camus, quien afirmó una vez que cada generación, sin duda, se siente llamada a reformar el mundo. 

«La mía sabe que no lo reformará, pero su tarea es quizás aún mayor. Consiste en evitar que el mundo se destruya a sí mismo», dijo.

Creo que esta misión es una responsabilidad compartida entre los escritores, ya sean de Latinoamérica, China u Occidente. El deber de un escritor es renombrar el mundo a su manera, comprender las duras circunstancias, el lado oscuro del mundo, y desafiarlos.

Fuente: Global Times